一场伟大的救赎之旅

前言

一场伟大的救赎之旅，这个标题有两层含义：它既是今天我们要介绍的手游《纪念碑谷》中主角艾达公主完成的自我救赎之旅，又是《纪念碑谷》作为一款“逆主流”游戏，向主流手游产业链发起的自我救赎邀请。前一次救赎，让无数玩家感受到了摄人心魄的大美，后一次救赎，大概已经在一些手游业者心中启航了。

手游

2014年4月3日，喧嚣的网络世界里出现了一条不起眼的博文，开篇是这样的：

“Today ustwo releases Monument Valley, a mobile game unlike any other.”

“今天Ustwo发行了《纪念碑谷》，一款与众不同的移动游戏”。博文署名Ken。

在随后的两个月时间里，这款游戏横扫了全球的苹果应用商店，并在5月下旬顺利登陆谷歌应用商店，且同样赢得了旁人难以企及的市场表现。

《纪念碑谷》中的瀑布

《纪念碑谷》讲述的故事，无需赘言也已深入人心，一句话总结就是“乌鸦公主在纪念碑谷的赎罪之旅”。至于评价，在玩家口中最常听见的是对游戏画面及玩法的惊叹和褒奖。换作平时，如果有游戏敢自称“这可能是本年度iPad上最漂亮的游戏”，稍有阅历的玩家定会嗤之以鼻，但这次大家是真的服了。然而在收入评价双丰收，钱景一片光明的情况下，为什么在游戏发布后2个月的时间内，Ustwo愣是完全没有受到全球山寨风潮的半点威胁呢？这就是今天解码的原点。

手游人

先前提到的那条博文，发布人Ken Wong，中文名王友健。在《纪念碑谷》迅速蹿红后，王友健是整个制作团队中接受公开采访次数最多，解释制作理念最多的人。事实上Ustwo本身并不是专业的游戏制作公司，UstwoGames这个八人工作室才是《纪念碑谷》的生身父母。Ustwo只是一家总部设在伦敦，从事多平台软件和界面设计的公司。但不得不提的是，在《纪念碑谷》的开发历程中，母公司为王友健和他的团队提供了相当宽松的创作环境和后勤保障。

《纪念碑谷》主创王友健

王友健是一位澳大利亚的插画师，在2013年受邀加入UstwoGames。在王友健的个人主页上有三个关键词：艺术家、插画师、设计师。可能会有玩家认为，正是这三大角色的绝妙融合，催生了这款“与众不同的移动游戏”，但个人的力量永远是不够的。王友健在采访中说道，由于Ustwo公司主要从事UI设计，整个团队中许多程序员都有很强的设计能力，说《纪念碑谷》是环境的产物不为过。

王友健插画SanctuaryIII

另一方面许多PC玩家会跌破眼镜，王友健曾以美术设计的身份参与过《爱丽丝疯狂回归》（Alice: Madness Returns）的制作。只要搜索Ken Wong，你就能在他的个人主页中找到血腥无比的黑暗爱丽丝插画，类似风格的作品也比比皆是。那是什么促成了从《爱丽丝》到《纪念碑谷》的巨大风格转变？

王友健在博文与采访中提到最多的两个词是“重新思考”和“互动”。在王友健对电子游戏的反思中，他清醒的认识到“互动”不是无脑的接任务做任务，而是引导玩家去思考，去理解游戏的内涵。这条大道理该如何应用到游戏的设计中去呢？

手游魂

清新的游戏画面不过是《纪念碑谷》引人注目的外衣，也就是工作室坦言的“活广告”，这款游戏真正的乐趣在于激发并满足了玩家的好奇心。“世界怎么可能是这样的？”是我在游戏时最常冒出的惊叹，如果玩过游戏，你大概也有类似的疑问。但这些让人眼花缭乱的“错觉”不是王友健团队的首创，其发源可以追溯到60年前荷兰版画艺术家埃舍尔身上。正是埃舍尔创造的“不可能的世界”让UstwoGames有了激发玩家好奇心的机会，从源头上成就了《纪念碑谷》的独特游戏体验。

荷兰版画大师埃舍尔

埃舍尔（M·C·Escher）生活于1898至1972年间的荷兰，18岁起学习制作蚀刻版画，20岁开始学习建筑装饰，期间接受过严格的木刻训练，这些为他日后创造出一种全新的艺术形式奠定了技术基础。在30岁之前，埃舍尔曾前往意大利和西班牙多处游历，西班牙两座城堡中的镶嵌画对这位年轻人产生了不可估量的影响。他开始思考不可能的建筑结构、建筑结构的循环等主题，并着手创作新题材版画。1956年埃舍尔的个人画展得到了《时代》杂志的高度评价，画作和他的独特理念开始向全球传播，随后的日子里他更是创作了《观景楼》和《瀑布》等名作。

仔细看一下文中的《观景楼》和《瀑布》原画，你就会惊叹《纪念碑谷》不正是重建了奇妙的“不可能世界”吗？如今回忆起来，我曾在中学时就惊叹过这两幅画作的神奇，但只有真正的疯子才能想到将他们作为游戏创作的素材，难道你不觉得制作团队真是疯了吗？

埃舍尔的《观景楼》

埃舍尔的《瀑布》

如果你是一位早期的PSP玩家，肯定会对《无限回廊》留有深刻印象。虽然有许多人提到《纪念碑谷》在玩法上和《无限回廊》是何等的相似，但从埃舍尔的画作中我们可以找到两者的区别。埃舍尔习惯于将所有景观放入同一幅画面中，观众无需转换视角，就能看到画中与现实世界矛盾的地方。《纪念碑谷》也是如此，王友健团队在长达七个月的摸索后，最终决定使用埃舍尔作画时的这种方法，并在随后三个月内完成了一系列足以拿来做装饰画的关卡设计图。而《无限回廊》中，玩家移动的是视角，许多解法属于眼不见为净和掩耳盗铃，与《纪念碑谷》有着巨大区别。

手游思

王友健在一次采访中提到：“我们需要重新思考游戏体验的基本项目有哪些。”

言简意赅，掷地有声，但似乎有哪里不对。

Ustwo没有给八人团队定下明确的时间表和盈利目标，正是得益于此这位澳大利亚设计师才有了坐下来反思的机会。在这次近乎是实验的游戏制作中，冗长的故事叙述被抛弃了，复杂的人际关系不见了，没完没了的任务消失了，高难度的技术挑战见鬼去了，最终内购也滚蛋了。成品中留下的只有主人公艾达一次不明原因的执着旅行，以及那不可思议的世界和玩法——当然谜底在最后揭晓了，艾达就是偷窃几何神功，无心毁了纪念碑谷的顽皮孩子。

当艾达完成赎罪之旅和其他乌鸦人一同飞上天际时，一部分玩家已全然明白来龙去脉，并觉得意犹未尽，另一部分则依旧在努力缝补支离破碎的记忆。不论如何，整个游戏中玩家能体验到的有自己拼接故事碎片的顿悟感，有真正与艾达公主同悲喜的参与感，有破解奇妙谜题时的掌控感与成就感。比这些体验更重要的，是不分年龄、性别、语言、文化、阅历，所有人都有机会沉浸其中。

因此《纪念碑谷》火了。

《纪念碑谷》设计图

但如果上述这些就是王友健重新思考后得到的答案，那无疑是讽刺的，因为这些根本谈不上是秘密的答案，早在电子游戏诞生之初的激情岁月里就存在了。难道Ustwo的成功不过是开了一次正确的“历史倒车”，而《纪念碑谷》至今没有，也很难受到全球山寨之风威胁的原因，是其他制作者们都“聪明过头”了？正是如此，不论是Ustwo团队兢兢业业，精益求精的制作态度，还是这群人深厚的专业素养，都是其他想模仿的公司望尘莫及的，这一次，山寨实在无孔可入。

手游问

《纪念碑谷》无疑是吸引人的，其实在什么样的游戏体验最能吸引人这个问题上，每个手游业者都有自己的理解。很少有人是在别的圈子混不下去才来做游戏的，凡是踏上这条路人的多半都有自己独特的游戏阅历。那么我们不妨一起回忆下：

在你对电子游戏一无所知的时候，是哪款游戏最先吸引了你，从而带你进入了这个神奇的世界？

你的答案可能是俄罗斯方块，或是红白机上的任意一款游戏，再不然就是街机厅里某台永远排不到队的机器……总之，这多半是一款《纪念碑谷》式的游戏。他或许没有华丽的画面，但绝对有令你眼前一亮的玩法，他没有复杂的任务，更不会用冗长的说明嘲笑你的年幼无知，当我们迅速理解游戏规则后，接下来就是废寝忘食的游戏了。

为什么在我们经济尚未独立的时候，宁可不吃饭也要省下几块钱去打游戏？为什么如今全世界每天冒出不计其数的新游戏，其中绝大多数还是免费的，我们却宁可守着几个老游戏，也不愿多看他们一眼？因为今非昔比。

当免费+内购的模式大行其道时，难度甚至是时间都成了发行商用来勒住非R玩家的锁喉绳，当游戏和玩家的关系变成勒索与被勒索时，已经不用再谈任何游戏体验了。

好在有人在开历史倒车，但到底要多少《纪念碑谷》的成功，才能唤醒产业链的自我救赎呢？

Ustwo官网标语，创新与学习

后记

在《纪念碑谷》的成功中，我们能清晰的看到玩家的好奇心没有消失。这股能成就电子游戏的原动力，只是暂时被掩埋在了无数无脑游戏尸体化成的灰烬里，等着有一天被某位艾达公主唤醒。同今年爆红且被疯狂复制的各类“话题游戏”相比，《纪念碑谷》的成功具有更大的必然性。当各种机械刷分游戏已经开始显露出青黄不接的疲态时，《纪念碑谷》依旧稳居美国、中国、日本等主要App Store的付费下载榜前列——玩家嘛，都是用脚投票的闷骚生物。